El violinista, director y compositor Julio De Caro nació el 11 de Diciembre de 1899 en Buenos Aires (Argentina). Sus padres fueron  José De Caro De Sica y Mariana Ricciardi Villari. El violín fue su primer instrumento, luego llegarían los demás. Si bien  empezó a estudiar  música desde niño porque su padre poseía un conservatorio y una casa de música, el tango era palabra prohibida en su hogar. Acercarse al dos por cuatro constituyo para Julio toda una aventura.

Un día hurtó de los estantes del negocio de su padre las partituras de "El pibe" y "El morochito" y las aprendió  de memoria sin que su familia se percatara de ello.  
A los trece años Julio ya era profesor, dictaba clases de teoría, solfeo y violín. Con tan sólo diecisiete años Firpo lo invito a sumarse a su orquesta. De Caro sorprende a Firpo ejecutando tres contracantos diferentes cada vez que se tocaba "La Cumparsita".

Eduardo Arolas lo contrató para que integrara su cuarteto. El conjunto quedo constituido con Arolas en el  bandoneón, Rafael Tuegols en violín, José Maria Rizzutti en el piano y Julio como segundo violín.

Su romance con el tango fue difícil. Para poder actuar se escapaba por la noches de su casa hasta que un día su padre se enteró y lo echó del hogar. Así fue como vivió un período de su vida con sus abuelos maternos. Siempre siguió tocando para Arolas. Luego se mudó a una pensión y nació así el compositor con "Mala pinta", creación realizada junto a  su hermano Francisco y estrenada por Juan Maglio "Pacho" en 1918.

Durante 1919 pasó a integrar el  cuarteto de José María Rizzutti,  junto a  Pedro Mafia en el bandoneón y José Rosito en violín. De esos días son los tangos "Tiny", compuesto  en colaboración con Mafia, y "Pulgarín", junto con Rizzuti. Pero el conjunto se disuelve y De Caro se suma a la orquesta Típica de Osvaldo Fresedo.

En el año 1921 se inició como director al frente de una orquesta de cincuenta y seis músicos para actuar durante los carnavales en el primitivo Teatro San Martín. Figuró, luego, en el Cuarteto de Maestros que estaba  a cargo de Enrique Delfino, en la orquesta de Minotto Di Cicc, con la que tocó en Montevideo. En 1923, al regresar, se incoprporó al sexteto del pianista Juan Carlos Cobián, con Mafia y Luis Petrucelli en bandoneones, él y Agesilao Ferrazano en violines y Humberto Constanzo en contrabajo. Luego de un entredicho con Cobián de Caro se va a formar su propio conjunto llevándose con él a Mafia y Petrucelli, sumó a Ruperto Leopoldo Thompson  en contrabajo y sus hermanos Francisco en piano y Emilio en violín. Debutaron en el Café Colón de la Avenida de Mayo y Bernardo de Irigoyen, y de allí pasaron al aristocrático Vogue´s Club del Palais de Glace. Quedó así constituido el Sexteto de Julio De Caro. Es importante destacar la participación de Francisco De Caro en la parte pianística, acompañando con armonías la melodía y no simplemente con ritmo, como hasta entonces se había hecho. En cuanto a los bandoneones Mafia y Petrucelli  pronto fueron reemplazados por Armando Blasco y  Pedro Laurenz. Para aumentar el volumen del violín Julio le adhirió una corneta "violín corneta" lo que aproxima el sonido instrumental a la voz humana, dotándolo un matiz nasal. En cuanto a la parte cantada, no le dio mucha importancia como a lo instrumental, la mayoría de sus grabaciones son exclusivamente instrumentales. Debido a estas particularidades en el modo de tocar nació la denominada Guardia Nueva,  que marca la ruptura con la anterior etapa llamada desde entonces, Guardia Vieja. Puede decirse que Julio  De Caro sentó las bases para el tango del futuro.

Julio De Caro tuvo también otras formaciones, como sus orquestas  Sinfónica y Melódica Internacional, pero su mejor agrupación fue su Sexteto con sus grandes composiciones: "Tierra  Querida", "Boedo", "Buen amigo", "Guardia vieja", "Todo Corazón", "Mala junta",  "Orgullo criollo",  "La rayuela", "El arranque”, "El malevo", "El monito", "Moulin Rouge", "El mareo", "Fuego", "Chiclana", "Olimpia", "Batida nocturna", "Chantecler", "El Tigre del bandoneón", "Al Buenos Aires que se fue",  "Copacabana" y "Calla, corazón, calla". Sus temas fueron portadores de hermosa melodía y de ritmos novedosos que figuran entre los más importantes de la historia de la música de Buenos Aires. Julio De Caro murió el 10 de Marzo de 1980.